東京【新宿・渋谷・池袋エリア中心】の音楽教室

私が神の如く尊敬している菊田裕樹さん（聖剣伝説2-3や双界儀、音大の特別講師もなさっています）から以下のようなご質問がありました。

「完全五度の堆積和音は、12音の和音でワンセット。13個目で最初に戻る。
中味は全部完全五度だから、何処も同じ構造。
12個全部鳴らしたらクラスターだけど、どこまで減らしたら和声として成立するのか?」

これはすごい質問です。
和音というものの定義があまりにも難しいのと、私もマスターではないので今、言える範囲で考えてみましょう。

また、みなさんにいきなり申し上げてもお手上げになると思うので、書ける範囲で少しずつ書いていきましょう。

とても本質に迫った、またリディアンクロマティックコンセプトすらも完全な「メソッド」ではないことが明らかになる様な部分にも入ります。
ラッセルはコンセプト（概念）
➡考える前提条件を示唆しているに過ぎないことは忘れないでください。

絶対的にそこにある倍音を元に考え尽くされているので整合性は機能和声などより数段上ですが、宇宙と同じで最終的に音楽を感じとるためには「感覚の鍛練」と「思考回路の切り替え」が必須ですし、平均律やら数百年の間に培われた常識と闘うのは馬鹿げています。
もう少し柔らかく捉えるのをオススメします。

また、ジョージ・ラッセルはこのコンセプトを正式に教えることができるのは「ライセンサーのみ」としているため、私はヒントしか書きません。

権利関係で揉めたり、私の歪んだ知見が入る可能性もあるため危険（こちらがラッセルの真意でしょう）、本当に学びたい方はライセンサーを紹介します。

一人の迷える作曲家のつぶやき（私の見解、感覚や別の考えやツールも平気で混ぜていくオリジナル）とでも思って、眺めているのが一番賢明かもしれません。






文責：彦坂